杨献平每一个故事都与人类自身的各种境遇有关，因是我们自己的同类，才使得每一次阅读都饶有意味，牵动人心。

一对夫妻，在海啸之后，从上海到泰国，经历了一场奇妙而诡秘的旅行。

这种旅行是诡异和危险的，这种诡异一方面来自事件本身，一方面来自个人内心——丈夫李梨和妻子张蓝，在孤独而又喧哗的旅行之中，无意中捡到的象牙吊坠、在泰国看到的双头神婴、喜来登酒店突然出现在镜子内的鬼魅、美丽妖娆的白种女人，以及在p岛时暴死的吸毒者弗兰克、热情烂漫而又被爱情摧毁的女孩豆丫，乃至酒店的差诺、船夫郎塞、神秘的哭声和寻找妈妈的白人孩子等……故事在这样一种单纯而紧张的氛围中展开，先后登场的人物，穿插的梦境，诡秘的凄惨的呼喊和音乐。

这样的一种小说叙述策略是令人惊异的，完全区别于我们通常所能够接受的阅读趣味和审美经验。

我向来认为，在文学当中，对体裁的分门别类是对艺术本身的一种强行区别。

一部小说的艺术价值不在于什么体裁和题材，怎么写和写什么永远都是一个形式问题。

之所以说这样的话，是大家不约而同地将小说就体裁进行了分门别类，甚至，有些作品被强行限定为迎合大众口味的通俗作品。

对此，我是不以为然的。近年来，我几乎阅读了李西闽所有的恐怖长篇小说，一个深刻的印象是：这些小说只是具备了好看的因素，而且还直接地探讨和展现了当下乡村乃至都市当中人的精神困境。

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