女人的眼泪，果然算得上是一项武器。舒马兹杨虽然不会没事冲着我笑，但不亲切的态度已经从“很”度的极数随为常度的极数。

如果他能继续保持这种“人性”的态度，我想我倒不介意伏在他胸膛上多哭几次。不过，“眼泪”这种非常性的武器其实不能多用，只有在非常时候才能使用也才能发挥作用。

不管怎样，这就好像破冰时刻，柏林的低温感觉起来不再那么寒飕飕。

现在舒马兹杨要我改弹汉农的练习曲，曲调不美不说，弹得又教人手指发痛。但我就像时钟嘀答嘀答，把节拍抓得一精二准。

舒马兹杨没浪费口舌称赞，我自己也不觉得得意。以前我弹的音乐，就像泼墨；现在的音符，却像精钟表机械，一板一眼，精良十准。

不过，除了练习曲，舒马兹杨也允许我弹一些技巧难度较低的乐曲。底盘功夫不稳，招式学得再多再精准，也只会流于花稍。舒马兹杨这样“磨”我，我也不能说什么了。

多年前我看过舒马兹杨的演奏实况录影。舒马兹杨的音乐干净清历，不拖泥带水。技巧当然是好的，火候十足，但绝不是精钟机械那样一滴一跳。他的音乐像古中国的诗，声韵齐动，却又不拘泥于平仄，时有破格；在谨守格律的跃动下，充满飞扬的诗意。

就是那种在日耳曼民族一板一眼的精确技巧中，蕴含的古中国流动飞扬，甚至哀美绵缠的诗意，使得他一手遮蔽了欧陆、甚至世界乐坛的半边天。

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